▲電視劇《以法之名》近期正在熱播。圖/《以法之名》官微
電視劇《以法之名》正在優(yōu)酷熱播中，該劇不僅為觀眾展現(xiàn)了一幅撲朔迷離的司法調查圖景，也讓幕后的“十一部”——我國檢察偵查系統(tǒng)——第一次作為主角走入大眾視野。
此劇題材特殊、劇情緊湊，情感克制而又充沛，成為繼《人民的名義》之后又一部法治題材精品劇作。然而，它更深層的意義，是通過對司法系統(tǒng)內部腐敗問題的揭示，提出了一個更具穿透力的命題：誰來監(jiān)督監(jiān)督者？而答案，也如劇中反復強調的那樣——唯有刀刃向內，方可長治久安。
從“打虎拍蠅”到“打傘破網(wǎng)”
《以法之名》更像是一部“司法生態(tài)劇”，相比《人民的名義》中官場風云、權力斗爭的宏大視角，前者選擇將鏡頭聚焦在政法系統(tǒng)內部，尤其是以檢察機關為核心的司法監(jiān)督體系。這不僅是敘事層面的轉向，更是監(jiān)督邏輯的深化。
“掃黑除惡”，老百姓耳熟能詳，而《以法之名》所講述的，恰恰是其中最為隱秘也最為關鍵的一環(huán)——打掉“保護傘”。劇中，通過“十一部”檢察官對一起看似簡單的惡勢力案件的深入調查，層層揭出背后司法系統(tǒng)內部的保護鏈條。一把“傘”被打掉，讓陽光重新照亮正義。
正如劇中重點指向的一句話：“是黑惡一個不漏，不是黑惡一個不湊。”這句話道出了當下掃黑除惡工作中的精準治理原則，也道出了本劇所要傳遞的法治精神：不冤枉一個好人，也不放過一個壞人。
《人民的名義》講的是“好人抓壞人”的故事，而《以法之名》卻進一步拋出一個更嚴肅的問題：好人變壞了怎么辦？更嚴峻的是，壞人戴著好人的面具，要去抓壞人時，該如何識破、糾正甚至重建整個司法信任鏈條？
這正是本劇的最大價值——不僅展現(xiàn)司法腐敗的個案，而且嘗試從制度和機制層面，回應“制度如何反思自身”的問題。司法體系是維護公平正義的最后一道防線，如果這道防線出了問題，社會信任將發(fā)生根本性塌陷。
例如劇中“某檢察長”在掃黑辦中長期擔任協(xié)調職務，原本是配合辦案、推進進度的中樞人物，卻因長期與地方勢力勾連，悄然成為黑傘背后的一只手。他所掌握的案情信息、檢控線索和內部節(jié)奏，被用來掩蓋真相、牽制調查。辦案人員對其信任，一度導致關鍵證據(jù)流失。
這類“系統(tǒng)內部的沉默者”之所以可怕，正在于他們掌握著權力與規(guī)則，卻選擇將其反向操作。而劇中“十一部”檢察官們面對的不只是罪犯，更是制度的“回聲室”：在這其中反復震蕩的，是良知與職責的拷問。
刀刃為何難向內
劇中多次通過角色臺詞與場景調度，描繪“刀刃向內”的艱難。最具代表性的莫過于男主角面對線索時的猶疑——追查到底，意味著可能牽扯到曾經(jīng)的恩師、領導，甚至是系統(tǒng)的運作邏輯。
現(xiàn)實中，司法腐敗之所以頑固，并非完全因為個體貪婪，更在于制度惰性、責任失衡和權力不對等。首先，“人情司法”與“關系網(wǎng)絡”掣肘：在地方司法實踐中，關系復雜，熟人社會色彩濃厚。一個辦案人員可能在工作上要聽命于領導，在生活中卻和嫌疑人有親屬關系，角色沖突嚴重；其次，監(jiān)督機制失靈：某些地區(qū)的檢察、公安、法院形成“閉環(huán)關系”，本應互相制衡的機制卻成了互相遮掩、推諉的“合謀結構”；此外，改革難以觸及根本利益：刀刃向內，不僅要有人愿意動刀，還要有人“被動刀”。這一點，在現(xiàn)有權力結構中，往往面臨阻力。
劇中某些線索的推進速度緩慢，背后正是制度性阻力在作祟。這恰恰不是劇本的“編排問題”，而是一種現(xiàn)實寫照：司法腐敗之難，不在于無法識別，而在于“無法動手”。
盡管困難重重，但《以法之名》依然在敘事上呈現(xiàn)出希望的弧線——通過制度內部的修復與更新，仍能逐步重建信任、推進正義。
“以法之名”，不僅是劇名，也是命題：依法行事，以法為盾，更要以法為刃。檢察偵查部門，不只是發(fā)現(xiàn)“罪”的機器，更是防止濫權的把關者。劇中通過“十一部”的存在，提出了“在系統(tǒng)中設置系統(tǒng)性反問”的理念，即每一項司法活動，都必須可監(jiān)督、可倒查、可問責。
劇集中，“十一部”成功破獲一樁“涉黑涉法”大案，其關鍵節(jié)點不是某一個正義英雄的孤膽之舉，而是一套制度協(xié)作、權力制衡機制的啟動。這一點，體現(xiàn)了當前司法改革的方向：不是依靠英雄主義，而是制度主義。
劇終未止，刀刃未回
當然，作為一部電視劇，《以法之名》終究受限于戲劇體裁。它揭示的問題，也許只是冰山一角，許多觀眾在觀看過程中也許會產(chǎn)生“為何沒有更深層次討論”的遺憾。這并非創(chuàng)作者的懈怠，而是現(xiàn)實的復雜決定了呈現(xiàn)的邊界。
但正是這部劇，讓“十一部”的存在廣為人知；讓公眾對“司法系統(tǒng)內部腐敗”的認知從模糊走向明確；讓人們明白，在追求正義的道路上，不僅要反“貪”，更要反“懈”、反“惰”、反“畏”，甚至反“看不見的默許”。
最關鍵的是，它為政法系統(tǒng)敲響了一記重錘：監(jiān)督的對象，必須包括監(jiān)督者自身；公正的承諾，必須落在每一份辦案流程之中；而國家法治的持續(xù)推進，離不開制度上的自我凈化能力。
從《人民的名義》到《以法之名》，法治題材劇的主題在向內深化：不再是揭露貪腐個案，而是思考結構之弊；不再是依靠正義的個體，而是寄希望于制度的自我修復。只有真正敢于對內動刀、刀刀見骨，才能捍衛(wèi)朗朗乾坤。
《以法之名》不是一部回答劇，它是一部提問劇。而這個提問，才剛剛開始。
撰稿 / 新京報記者 劉瑋
編輯 / 柯銳
校對 / 楊許麗
